RIOS Gallery
2001
АРХИВ
ФОТОГРАФИИ ПО ТЕМЕ

Рисунок с обнаженной Адо Ваббе 1916-го года. Цена оригинала ориентировочно 10000 эстонских крон. Очень хорошая подделка. На оборотной стороне использована старая пожелтевшая бумага, на которой искусно имитированы краской следы от мух.

"Портрет Марии Пахлен".
Оригинал в раме, без рамы – подделка. Цена оригинала в Эстонии достигает 250000-300000 крон, в России – 50000 долларов. Подпись автора на подделке находится в другом месте.

Так называемый пейзаж Ю.Ныммика. Плохая подделка, так как выполнена не в стиле автора. После внимательного изучения подписи, с применением специальных средств, обнаружили, что в дате 1947 на месте третьей цифры "4" раньше была цифра "7". На художественном рынке Эстонии оригинальные пейзажи Ныммика ориентировочно стоят 25000 крон.

11 апреля 2001

Осторожно: в Эстонии подделки.

Помните забавный эпизод из кинокомедии Э.Рязанова "Старики разбойники"? Незадачливый герой пытается вернуть вынесенный из музея шедевр Рембрандта "Портрет молодого человека". Никто не верит в совершенное преступление. "Это на Западе крадут картины. У нас это бессмысленно, - резюмирует представительница власти. - У нас, Господи, кому их продать то?!" Сегодняшнее поколение молодых людей, возможно, и не оценит юмора ситуации. Сегодня картины широко и совершенно свободно продают, приобретают и... подделывают.

... Владельцы художественной галереи РИОС, коллекционеры и знатоки эстонской живописи Елена и Валерий Цуркан показывают мне на дисплее компьютера изящную работу, на которой стоит подпись Адо Ваббе. 1916 год. Адо Ваббе - один из основателей знаменитой тартуской художественной школы "Паллас", профессор, первоначальное образование получил в Мюнхене, выставлялся в Париже, Риме, Москве, Кельне, Будапеште... Последователь Василия Кандинского, увлекавшийся экспрессионизмом, футуризмом, кубизмом, он играл заметную роль в эстонском искусстве. У знатоков и любителей его работы вызывают неизменный интерес.

"Обнаженная" действительно радует глаз своим изяществом. Когда нам предложили эту работу на продажу, - рассказывает Валерий Цуркан, - возникало впечатление, что она много лет провисела у кого-то на стене: рама старая, а на пожелтевшей бумаге, которой обклеена оборотная сторона, заметны даже следы от мух. Когда я заглянул под раму, полоски бумаги под деревом были того же цвета, что и вся основа - это с 1916-то года! Известно, что от попадания света на бумагу повышается ее кислотность, и в результате она желтеет. А под лупой явственно был виден и свежий клей, мух имитировали умело нанесенные взмахом кисти капли краски. Надо признать, фальшивка выполнена мастерски. И подобные, с позволения сказать, творения мастеров наряду с работами прошлых лет - отнюдь не редкость. Что говорить о начале века. Недавно один дилер отважился предложить две работы, якобы принадлежащие кисти Олава Марана. Можете вообразить, чтобы художник, известный своей особой, только ему присущей благородной манерой написания натюрмортов, вдруг занялся... бумажной аппликацией! Именно так выглядела одна из работ, на которой была подделана его подпись. Возмущению Олава Марана не было предела. Первым его побуждением, по его признанию, было позвонить в полицию.

А вот здесь все совсем не просто. История подделок произведений искусства стара, как мир. Фальсификации стали обычным явлением. Британский национальный музей лет десять назад даже организовал выставку под названием "Подделка? Искусство обмана".

... Англия. 1976 год. В стране приобретает громкую известность Том Китинг, который под именем 100 известных художников изготовил около двух с половиной тысяч (!) картин. После обнаружения обмана он стал настолько популярен, что даже приглашался на телевидение для чтения лекций. Была организована затем и его посмертная выставка, пользовавшаяся огромным успехом.

... 2 тысячи фальшивок - 4 года тюрьмы за подделку творчества Марка Шагала получил известный "маэстро" Давид Штейн.

В 1930-м событием в художественной среде становится приобретение "Мадонны" Сандро Боттичелли, близкой по стилю к знаменитой "Весне". 15 лет наслаждался владелец своим сокровищем, однако исследователям казалась подозрительной темная краска на губах Мадонны, не характерная для художника. Развитие техники к тому времени позволило провести экспертизу. Анализ показал, что охра - современного изготовления, а краска, использовавшаяся для обрисовки губ, - появилась лишь в XVIII веке! В то время как картина была якобы написана 465 лет назад. Вообще же моделью оказалась, в конечном счете, голливудская звезда немого кино.

Известна интересная фальшивка XVII века - портрет рано умершего Эдуарда VI. Обманщики взяли холст с изображением девочки в длинном платье с широким воротником, с цветком в руке. Платье было превращено в латы, цветок - в кинжал. Добавили шляпу-берет с плюмажем - вот и портрет юного Эдуарда, "открытие" которого произвело целую сенсацию в среде искусствоведов.

Владельцы галереи "РИОС" супружеская чета Елена и Валерий Цуркан по праву гордятся своей коллекцией старинных изданий. Среди них - сборник журнала "для любителей искусства и старины", который издавался в дореволюционной России с 1907 по 1917-ый год под названием "Старые годы". В июньском номере за 1909 год мы находим интересную информацию "О поддельных картинах", начинающуюся словами: "Основавшаяся вновь в Петербурге мастерская поддельных картин, о произведениях которой мы уже сообщали в февральском выпуске, продолжает деятельно функционировать и совершенствоваться...". Азарт заставляет отправиться за февральским номером 1909 года - куда же еще? - в Национальную библиотеку Эстонии. В прекрасно оформленном отделе редкой книги внимательная сотрудница Ирина Панова находит заветный номер со статьей под интригующим названием "Мастерская Рембрандтов в Петербурге". Приведем несколько выдержек.

"За последние 2-3 месяца на петербургском рынке появилось несколько портретов, снабженных полною подписью Рембрандта или Гов. Флинка и датою. (...) Манера письма под Рембрандта: густые краски, "мастерской" мазок. Углубления на поверхности картины заполнены грязью и, в довершение очарования, вся она густо прокрыта желтым лаком. На некоторых из них есть даже трещины. Подобного рода подделки, довольно часто встречающиеся за границей, являются интересной новинкой в руках петербургских антикваров, тем более интересной, что происхождение их несомненно местное. Производителем их называют петербургского художника, из малоизвестных, некоего г. В. В похвалу этому господину надо сказать, что работа настолько хороша, что была принята за работу великого мастера и куплена как таковая даже некоторыми опытными коллекционерами..."

Елена и Валерий вспоминают, как один уважаемый господин, знаток творчества Йохана Келлера, ошибочно утверждал, будто находившийся в его руках портрет Марии Пален - подлинная работа художника. Портрет экспонировался на выставке в 1950 году. Потом следы его затерялись. И вот портрет будто бы найден.

Судьба наследия родоначальника эстонской живописи, академика, профессора Келера достаточно сложная. С одной стороны, его произведения находятся во многих музеях (в одном только Петербурге - в шести) и хорошо известны. С другой стороны, так как Иохан Келер был талантливым портретистом - среди его заказчиков и цари, и простые сограждане - многие из портретов увозились заказчиками из мастерской в самые разные уголки. Какое обширное поле деятельности для современных фальсификаторов! Келера стали активно подделывать еще в 30-е годы ХХ столетия.

Однако вернёмся к портрету Марии Пален. Казалось бы, на первый взгляд, это действительно та самая известная по каталогам работа мастера. Но только на первый взгляд. Сотрудники музея заподозрив подделку, стали сличать фотографии. И тогда обнаружилось, что местоположение подписи не совпало! Так и не известно, где же находится подлинная работа Келлера. Остаётся лишь надеятся на чудо: вдруг настоящий портрет Марии Пален, все-таки обнаружится, когда в марте этого года эстонская общественность будет отмечать 125-летие со дня смерти художника.

Среди работ, которые прошли через наши руки, поддельные Карл Бурман, Эд. Вииральд, Антс Лайкмаа, Конрад Мяги, Николай Кулль - всех и не перечислишь! А вот еще предложение. Пожилой человек, которого явно используют (а именно пожилых людей часто используют без их ведома, мошенники) приносит пейзаж якобы написанный Ю.Ныммиком. Да никогда не писал художник в такой манере, вовсе не его стиль. Мы тут же просветили эту картину ультра - фиолетовым светом, что бы доказать это на фактах. И что же мы видим: подпись Ныммика фальшивая, а в дате (1947) переправлена третья цифра слева, под ней очевидно находилась какая-то другая, возможно раньше был 1977 год.

- Существует расхожее мнение, - говорит Валерий Цуркан, - будто бы все прекрасно разбираются в живописи: это красиво и мне нравится, а это нет. Вот на простаков и рассчитывают в первую очередь мастера наживы, используя магию имени известного художника. Вспоминаю случай из своей собственной практики. Это было так называемое андроповское время, когда любители искусства и коллекционеры в том же Ленинграде вынуждены, были собираться лишь по ночам на своих знаменитых чаепитиях. Вот во время этих встреч и совершались приобретения. Помню, меня заворожила картина Клевера. Пейзаж, показавшийся таким поэтичным, могу и сейчас воспроизвести в памяти. Счастливый своей покупкой, я показал работу знакомому художнику. И - как холодный душ: "Какой же это Клевер?!" И показал на элементарных несообразностях - их не мог допустить истинный художник, - что это подделка. Вот тогда-то у меня возникло твердое желание разобраться, понять, научиться, самому оценить подлинную красоту письма от эффектной дешевки. Моим учителем стал замечательный художник Юрий Саркисов. И со временем я "прозрел". И почувствовал, без преувеличения, счастье. Это ведь огромное наслаждение - по-настоящему понимать красоту. Есть люди, лишенные музыкального слуха. Но его иногда удается развить. А, не обладая слухом, не отличить подлинно прекрасную симфонию звуков (красок) от какофонии (мазни). Излишне говорить о том, что для любого, занимающегося коллекционированием или продажей произведений искусства, просто недопустимо быть профаном.

У нас уже появилась целая армия способных мастеров-фальсификаторов. В европейских странах подделка картин уже давно стала обычным (но каким доходным!) промыслом.
И если мы еще "не впереди Европы всей", то, надо полагать, скоро догоним. Не проходит и недели, чтобы нам в галерею не принесли подделки-поделки. А недавно был поставлен рекорд: 5 фальшивых картин за один только день!

Вообще же безумие в наши дни приобретать картину без документов. Когда, например, дело касается приобретение картин старых русских мастеров - обязательно надо требовать от продавца акт экспертизы желательно или от Государственной Третьяковской галереи, или от Всероссийского художественного научно-реставрационного центра им. академика Э.Грабаря.

Что касается эстонской живописи, у нас эта роль отведена ЭГХМ и ТХМ. Каждая выставленная в галерее РИОС картина имеет заключение эксперта и снабжена экспертным актом. Такова цивилизованная мировая практика.
- А как же вы можете чувствовать себя застрахованными от фальсификаторов?
- Конечно, химической лаборатории или рентгеновских аппаратов мы в галере "РИОС" не держим. Но будьте, уверены, что современными достижениями техники, физики, и т.д. в случае необходимости мы пользуемся. Как - это уже тема иной статьи, да и не принято раскрывать профессиональные тайны. Не забудьте также и уровень мастерства наших фальсификаторов - они же ведь тоже не пренебрегают в своей деятельности прогрессивной технологией!

В этой статье мы рассказали всего лишь о нескольких случаях из практики галереи РИОС и вспомнили несколько эпизодов из истории. Можно было бы упомянуть печально знаменитый подарок Арнольда Хаммера - гордость Эрмитажа оказалась подделкой: занимательна история "Дамы с кошкой", в которой ее автор итальянский художник Чезаре Тубино, воспользовавшись эрмитажной "Мадонной Бенуа" и рисунками из Британского национального музея, выдал ее за работу Ленардо да Винчи, признанную затем всеми. О многих любопытных авантюрах написано множество исследований, в числе других книга В.П.Козлова "Величайшие подделки, грабежи и хищения" (1997). Остается лишь пожелать в заключение нашим преуспевающим молодым людям в их стремлении к прекрасному прислушаться к советам опытных галеристов Елены и Валерия Цуркан:

а) не стремитесь приобретать картину для своего жилища, где бы то ни было, если главная ее привлекательность - в низкой цене: экономия может обернуться потерей - и денежной, и моральной.

б) Даже на купленное в магазине пальто вы не откажетесь от квитанции - вашей гарантии качества. Никогда не приобретайте серьезное произведение искусства без документов эксперта!


Текст: Ольга Гречишкина
Первое фото: Пеэтер Сирге
Фотоматериал: РИОС

DIIVAN, kevad 2001